Спасибо, что я хоть по верхам знакома что там как в субкультуре, а то было бы совсем печально. Тупила я все равно знатно, но, надеюсь, не сильно налажала при переводе. Вообще, классное интервью.fandom LDH 2019: челлендж. Пост 1: перевод интервью (1)URL записи
Название: Токийский ньюскул
Перевод: murrrmur
Бета/Эдитор: Rileniya
Оригинал: статья 第一回 EXILE MAKIDAI｜東京ニュースクール：知られざるアンダーグラウンド от Red Bull Japan
Язык оригинала: первичный перевод с японского
Форма: перевод интервью более 2000 слов
Канон: RPF
Пейринг/Персонажи: EXILE MAKIDAI, Jommy
Категория: джен
Рейтинг: G
Для голосования: #. fandom LDH 2019 — «Токийский ньюскул»EXILE MAKIDAI | Токийский ньюскул: неведомый андерграунд
Знаете ли вы, что на 1990-2000 годы пришлась сверхважная эпоха ньюскула, связавшая воедино музыку, субкультуру, моду и танцы? Какое значение для современности имеет ньюскул 90-ых? Чтобы узнать ответ на этот и другие, не менее важные вопросы, чтобы понять стрит-культуру, в серии интервью мы обратимся к главным артистам и ключевым фигурам направления.
Куратором и интервьюером проекта стал Джомми, бывший в то время танцором и прочувствовавший эпоху на личном опыте. Сейчас он — неотъемлемая часть стрит-сцены и готов рассказать всем людям субкультуры невыдуманные истории о ньюскуле.
Первый гость — активный ньюскулер, танцор и диджей, оказавшийся тогда в самом центре хип-хоп сцены, EXILE MAKIDAI (PKCZ®).
Макидай и Джомми © RED BULL/UGХип-хоп Макидая
Jommy: Сегодня я бы хотел, чтобы ты сфокусировался на хип-хопе ньюскула, как ты тогда танцевал и диджеил. Я хочу расспросить тебя о личных, определяющих моментах до EXILE, тем более что подвернулась такая ценная возможность.
Во-первых, что касается нашего знакомства, мы познакомились, когда нам было лет по 20, около того. Тогда ты был какой — высокий, с длинными дредами. К тому же ты был крупный, в отличной форме и энергичный. На момент нашей встречи, мне показалось, ты уже выработал свой стиль танца. Тогда практически никто не совмещал танцы с диджеингом, так что для меня эта встреча означает очень многое как для танцора, к тому же я узнал много важного о хип-хопе от Макидая.
...но что-то вступление затянулось. (смеется) Макидай, как началась твоя история хип-хопа?
MAKIDAI: Да. Сначала я зафанател по ZOO. В то время выходила передача DADA [*], с ней я учил танцы. Я искал названия песен, которые там играли, покупал диски, пытался повторять движения. Так все и началось. Поначалу у меня вообще не было учебных материалов, поэтому учился сам, смотря на легендарные танцевальные команды вроде Elite Force или Misfitss [**], которые появлялись в клипах Мэрайи Кэри.
[* DADA LMD — танцевальная передача, выходившая на японском ТВ в 1989-1992 годы]
[** Две легендарные команды, сформировавшие хип-хоп танец]
В средней школе я занимался бейсболом, поэтому до самого выпуска не мог посвятить все время танцам, а перед публикой выступил впервые на выпускной церемонии. Впервые станцевал под Guy—Her, песню с моего первого купленного CD. И когда песня вдруг закончилась, все отреагировали как-то типа «Йееей!» (смеется) Во время танца меня словно ударило: «Наверное, это что-то во мне».
Примерно в то время в Японию на смену буму рок-групп (который продолжался с 80-ых) пришёл нью-джек-свинг с Тэдди Райли [*] во главе, наступила эпоха новой музыки: MC Hammer, Bobby Brown.
[* Тэдди Райли — продюсер, ключевая фигура нью-джек-свинга]
Хотел сам писать танцевальную музыку и так узнал хип-хоп
Затем я поступил в старшую школу и услышал, что ZOO учат танцам в студии в Накамегуро [*]. Невероятно — учиться у тех, за кем я повторял движения, смотря DADA... Было чувство «Э? Они настоящие!» (смеется) И так я впервые встретился с Хиро-саном, когда посещал его уроки. В то время субкультура была смешанной — были и сёрферы, и скейтеры, и тимеры [**], но танцы ещё были объединяющим ядром. Я по-настоящему увлёкся танцами, когда начал посещать ZOO-студию. Хиро-сан и сейчас вспоминает те времена. Первая дэнс-тим, с которой я выступал, была USK (Underground Street Kids), название ей дал Koji-сан [***], а первое выступление было в клубе CITTA. Мне тогда было лет 16.
[* В Накамегуро сейчас располагается главный офис LDH]
[** Тимеры — молодёжная субкультура в Японии в 80-90-ых, вдохновленная американскими уличными бандами]
[*** Мембер легендарной танцевальной команды Roots, которая выступала в стиле хаус]
Jommy: Тогда USK уже появлялись в журналах, я о вас слышал. Это где-то 1991-1992 год? Мы примерно одного возраста, но ты производил впечатление опытного танцора.
MAKIDAI: Когда U-GE-чан [*] в 14 лет появился в DADA, меня словно током ударило. В составе USK я участвовал в танцевальном конкурсе от (Кавасаки) LeFRONT [**], потом был в команде To Fly, тогда я познакомился с Маччаном [***]. Нам было лет по 17-19. Мы хотели сами писать танцевальную музыку — но не ради хип-хопа, а ради танцев. Так я познакомился с хип-хопом. С этого момента и до создания BABY NAIL [****] в 1994 году прошло некоторое время, тогда я и познакомился с Jommy.
[* Ключевая фигура хип-хоп-дэнса, работавшая в Mo’Paradise, J.S.B. Underground]
[** Кавасаки LeFRONT — торговый центр в Кавасаки, Канагава, неподалеку с Иокогамой, родиной Макидая]
[*** MATSU (EXILE)]
[**** Танцевальная команда в стиле хип-хоп, в состав которой входили MATSU, ÜSA (EXILE), MAKIDAI, RYUZY]
Jommy: Да, не помню, были тогда уже BABY NAIL или нет. Но я о тебе тогда уже знал.
«90-ые были отличным временем, когда рядом сосуществовали хип-хоп и хаус»
MAKIDAI: Тогда же (в 94-м) я впервые побывал в Нью-Йорке. Своими глазами увидел множество концертов, побывал в клубах на танцевальных баттлах. Я понял, насколько это круто. Тогда как раз были лучшие годы Bad Boy [*] и Craig Mack. Среди тусовки выделялись Elite Force и Misfitss, но и помимо них было полно сумасшедших танцоров, которые начинали танцевать, только услышав музыку. Для меня было шоком, что танец и музыка словно существовали вместе, танцевало всё — ритм, рэп, слова песни, даже те отрывки, которые мы пропускаем мимо ушей.
[* Захвативший в 90-е весь мир звукозаписывающий лейбл. Он продюсировал Craig Mack и Notorious B.I.G. (Biggie)]
Jommy: У меня было такое впечатление, что Макидай в своем кругу больше кого бы то ни было слушал хип-хоп, причем ему был важен скорее не бит, а танец, подходящий под читку и звучание. Наверняка это пошло от того опыта.
MAKIDAI: В хип-хопе ритм сам по себе простой. Вдобавок к этому наблюдению после Нью-Йорка я заметил, что танцую под рэп.
И наоборот, у меня впечатление, что Jommy мог танцевать и под хаус, и под хип-хоп. В то время в клуб могли прийти потусить Caleaf и Peter Paul [*], это было такое время, когда и легенды хип-хопа танцевали хаус. Так же было и в Токио: команда Джомми обычно танцевала хаус, но слушала иногда хип-хоп. И когда они устраивали шоу с нами, танцевали хип-хоп. Думаю, и в Нью-Йорке, и в Токио в одно время проходили одни и те же процессы. 90-ые были отличным временем, когда рядом сосуществовали хип-хоп и хаус.
[* Caleaf, Peter Paul — родоначальники хаус-дэнса, легендарные танцоры мирового значения]
«Я убедился, что всё-таки люблю хип-хоп»
Jommy: Тогда я стал часто общаться с Макидаем. Хорошо помню, как ты сказал, что уезжаешь надолго в Нью-Йорк, потому что будешь учиться. Я чувствовал грусть, мы ведь только подружились, но я понимал, что ты будешь изучать там не только хип-хоп и танцы, но и субкультуру.
MAKIDAI: Тогда был 96-й, наверное? Я закончил 2-й курс университета и задумался, переходить ли на 3-й. Честно говоря, на 1 курсе я был так увлечен танцами, что получал одни незачеты. (смеется) Понял, что попал, только на 2 курсе. Тогда набрал достаточно баллов и, когда создались подходящие условия, попросил родителей.
Конечно, ребята из ZOO и TRF уже числились мейджер-артистами, но тогда подобное еще редко встречалось. Тем не менее я твердо знал, что хочу зарабатывать на жизнь танцем или диджеингом. Думаю, это было безрассудно, и всю жизнь благодарен родителям.
В Нью-Йорке я посещал языковую школу, пока учил дома английский, постоянно слушал хип-хоп. Так и с танцами — в голове всегда сидело желание где-нибудь учиться и стать про-танцором. В маленькой комнатке на 4,5 татами [*] теснились вертушка, пластинки, письменный стол и кровать. (смеется) В музыкальных магазинах всегда найдутся флаеры о концертах и мероприятиях, верно? Так я ходил на концерты Q-Tip, Jay-Z, Biggie и, растрогавшись, убеждался, что всё-таки люблю хип-хоп.
Так вот, приятель по языковой школе оказался другом MarQuest’а [**] из Misfitss. Он появлялся в клипе Мэрайи на песню «Emotion» и для меня был суперзвездой. Я попросил нас познакомить, и мы танцевали в одной студии, вместе ходили в клубы.
[* Татами — маты, которыми в Японии застилают полы домов, поэтому их используют для измерения площади недвижимости. Как мера площади — около 1,65 кв. м, в разных префектурах значение может различаться. 4,5 татами приблизительно равны 7,5 кв. м.]
[** Участник уже упомянутой легендарной команды Misfitss, хип-хоп танцор мирового уровня]
«Постоянно думал: «А не могу ли я что-нибудь сделать для танцевального мира и стрит-культуры?»
У MarQuest теперь курс лекций в EXPG. Наверное, это судьба. Когда в средней школе я смотрел клипы с его участием, и подумать не мог, что 20 лет спустя буду видеть легендарного танцора в Накамегуро. (смеется) А всё потому, думаю, что Хиро-сан, занимаясь EXILE, постоянно думал: «А не могу ли я что-нибудь сделать для стрит-культуры и танцевального мира, которые нас объединили?»
Я хорошо окончил курсы, и родители один раз приехали в Нью-Йорк. Вместе мы ходили на представление Stomp [*]. Тогда родители, похоже, поняли, что их сын на самом деле любит танцы, а мое желание зарабатывать на жизнь танцами усилилось.
Когда мы вернулись в Японию, меня вновь приняли мемберы BABY NAIL, которые все это время действовали. Я был рад снова вместе танцевать.
И наконец в 97-м повзрослевший U-GE-чан, которого я видел в DADA, приглашает меня на место бэк-дэнсера у Misia-сан [**]. В клипе на «Tsutsumikomu no You ni» я появляюсь вместе с Stezo-саном, U-GE-чаном, Takuya-саном, Hyrosshi-куном [***]. У меня было чувство, будто наконец-то в Японии сформировалась концепция как у Мэрайи, которой я восхищался, — танцоры и певец. Я был невероятно счастлив, что снялся в клипе. Настолько, что показывая родителям дома клип, кричал «Это я!», стоило мне на секунду появиться на экране. (смеется) Родители были очень рады. С этого момента у меня была такая жизнь: у Misia-сан я танцевал и диджействовал, в Rather Unique и HIP HOP JUNKEEZ танцевал. И мы частенько зависали с Джомми.
[* Stomp — шоу в жанре физического театра с применением ритмики, акробатики и пантомимы]
[** Misia — японская певица в жанре R&B, на сцене с 1997 года
[*** Каждый — значительная фигура на японской сцене стрит-дэнса]
Осознание себя как диджея Макидая
Jommy: В 97-98-м мы почти каждый день проводили вместе. И ты стал на регулярной основе диджеить. Harlem, Bed, даже в Иокогаме был?
MAKIDAI: Да, мы вместе смотрели клипы, вместе ходили в музыкальный магазин закупаться — и правда почти каждый день. Потому что понимали: танец и музыка — не отдельные вещи. На шоу я хотел танцевать под треки, которые подобрал и замиксовал. Мы с Джомми и Дарумой [*] одного возраста, поэтому всё время тусили вместе. В музыкальном плане тогда в моде были Boot Camp Clik, которых мы вместе слушали и под музыку которых хотели сделать шоу.
Jommy: Думаю, на всех сильно повлиял вкус зарубежья, который Макидай привёз с собой из Нью-Йорка. Например, я покупал для себя пластинки, но если попадался кто-то отпадный, я отдавал пластинку Макидаю. А Макидай, в свою очередь, миксовал для шоу треки, регулярно записывал микстейпы. Думаю, все определенно лучше стали разбираться в хип-хопе. Не потому, что полюбили музыку, а потому, что у нас был диджей Макидай.
MAKIDAI: Ощущение единства как у Lost Boyz или Wu-Tang Clan, по-моему, в стиле хип-хопа. В такой атмосфере в 99-м мы обменивались новостями и веселились, пока не наступил день, когда Хиро-сан пригласил меня в J Soul Brothers [**].
[* Daruma — японский диджей]
[** Первое поколение J Soul Brothers, позднее ставшее EXILE]
Мемберы BABY NAIL и HIP HOP JUNKEEZ в 98 году. © JOMMYПоворотная точка и важнейшее решение в жизни танцора
Jommy: Отчетливо помню, как ты тогда мне позвонил. Это было днем. «Мне позвонил Хиро-сан и пригласил в J Soul Brothers, что думаешь?» Макидай потолковее меня и ребят был, смотрел вперёд на 5-10 лет, имел деловой склад ума. Он спросил «Так что ты правда думаешь?», и я, конечно, ответил: «Лучше соглашайся». Если сейчас подумать, мы каждый день тусили, а в этот момент Макидай всерьёз обратился ко мне как к другу.
Когда ты только начал танцевать у Misia-сан, вы решили, что будете ходить есть, танцуя?
MAKIDAI: Я всегда хотел быть и танцором, и диджеем. Было чувство, что с Misia-сан я исполнил одну мечту, я был серьезно настроен на то, чтобы подняться на следующий уровень, и как раз в этот момент позвонил Хиро-сан. У Misia-сан еще не закончился тур, поэтому решение вступить в J Soul Brothers имело огромное значение.
Для меня было важно, что, по словам Хиро-сана, если я хочу продолжить диджеинг, то в будущем смогу выпускать и миксы, и подумать о будущем диджея. Я не должен был отказаться от любимого дела, и это понимание было для меня главным.
В ранние дни J Soul Brothers и EXILE я наравне со всеми приходил тусить в клуб. Также в SIMOON я познакомился с Акирой (EXILE). Джомми тогда тоже уже был в DIESEL, работал, танцевал и диджеил. Он любит учиться, поэтому и сейчас в нашей банде его все уважают.
Jommy: Вообще-то, сегодня мы про тебя говорим. (смеется) Итак, это была поворотная точка в жизни Макидая-танцора.
MAKIDAI: Первая поворотная точка — я стал танцевать у Misia-сан. Вторая — присоединился к J Soul Brothers. И третья — в 2015 году как перформер EXILE я вышел на пенсию.
Jommy: Я был на последнем концерте в Фукуока Доуме. Все-таки впечатляет, что последняя остановка пути, начатого с улицы, — это стадион.
Последний концерт в качестве перформера EXILE (2015 год) © LDH JAPAN«Чувство единства, товарищества, хоуми, думаю, присуще хип-хопу»
MAKIDAI: Причудливо, что футболки надели мы втроем с Усой и Маччаном, с которыми мы вместе были с BABY NAIL. Друзья, которые разделили со мной увлечение хип-хопом, когда мы были подростками, мы и сейчас собираемся, вместе проводим Новый год, например. Если бы не было танца, не было музыки, я бы не познакомился с Хиро-саном, им я благодарен за множество встреч.
Jommy: В то время мы всей компанией смотрели клипы Lost Boyz, я с детства с друзьями вел разговоры типа «вот бы вместе заниматься музыкой». Форма изменилась, но сейчас, даже спустя столько лет, мы можем работать вместе, это прекрасно.
MAKIDAI: В молодости постоянно были вместе, потом какое-то время занимались каждый своим делом, крутились. Сейчас я понимаю, что это и есть настоящая жизнь, когда мы можем вот так вместе проводить время.
Чувство единства, товарищества, хоуми, думаю, присуще хип-хопу. Джомми, Маччан, Уса — это незаменимые друзья, с которыми я могу поделиться переживаниями. Пока они есть, я могу продолжать трудиться.
Фото 97-98 года. Шоссе 246 в Шибуе, и сейчас помню © JOMMYJommy: Какие у тебя были герои?
MAKIDAI: Конечно, я был без ума от Boot Camp Clik, но еще и Black Moon, и Smif N Wesson, и Helter Skelter, и O.G.C... вроде того. То чувство единства близко EXILE TRIBE. Как если бы Хиро-сан был Buckshot, а BABY NAIL — Smif N Wesson. Сейчас LDH с уважением принимает новых друзей, и думаю, это потому, что в работе новичков чувствуется семейный дух.
Что касается личных героев, то, конечно, Biggie — крутой, как и Jay-Z, и Method Man. Когда я был на концерте Jay-Z в Apollo Theater, на разогреве выступал Akinayle. И Jay-Z вызвал его ещё раз во время основного представления. И тогда на сцену вышел Biggie в одних только мешковатых штанах и тимберлендах и исполнил Brooklyn Finest. Я был такой «УООО!» В хип-хопе бывают бифы [*], но когда я вижу, как такие люди дают шанс молодому поколению показать себя, я заново понимаю, как эта культура прекрасна.
[* Конфликты внутри тусовки или между артистами. Иногда имеют под собой коммерческие причины]
В этот день Макидай принёс пластинки из своей личной коллекции того времени. © RED BULL/UGJommy: Уже и Biggie давно нет, и осталось совсем мало японцев, которые в реальном времени прочувствовали ту эпоху.
MAKIDAI: Я хотел, чтобы мы вместе с читателями прожили ту эпоху. Сейчас меня знают по моей музыке, и я понимаю, что необходимо рассказывать о таких ключевых моментах из прошлого. Я очень благодарен за такую возможность, какую мне предоставили сегодня.
Jommy: Нам, тем, кто хорошо знает Макидая, жаль, что становится все меньше возможностей говорить с тобой о том, что ты сам испытал и пережил. Поэтому я хотел хотя бы в одиночку рассказать об этом как можно большему количеству человек.
Диджей Макидай в 97-98 году. Редкий кадр — слева с микрофоном в руке Guru (Gangstarr) © JOMMY«Без сомнения, нынешнего меня сформировал ньюскул»
MAKIDAI: В конце прошлого года я спустя долгое время вновь диджеил в Harlem, с которого всё начиналось. Я правда благодарен KANGO-куну и KOYA-куну, которым тогда доставил хлопот. Я не бросаю танцы (потому что покинул EXILE), но я чувствую, что будет больше пользы, если я поеду за границу в качестве диджея. Что, если поеду, смогу понемногу передать все плюсы вещей, похожих на те, которые мы сегодня обсуждали.
Jommy: Напоследок ещё раз спрошу: Макидай, что для тебя ньюскул?
MAKIDAI: Может, сейчас он и стал олдскулом, но в 90-е это был прорыв, во всем мире он проходил похоже и попал в самую суть того бурного времени. Тогда черные артисты начали копить силы, именно после этого Обама-сан стал президентом. Думаю, это было одно из движений гигантской эпохи.
Шок, который я пережил в 90-е от ньюскула, думаю, это громкие слова, но он оказал самое большое влияние на мою жизнь. Хип-хоп происходит из джаза, поэтому в музыке необходимо много свободы, и я могу сказать, что «сейчас» существует именно благодаря той взрывной силе. Без сомнения, нынешнего меня сформировал ньюскул.
Макидай и Джомми © RED BULL/UG
@темы: FK, WTF, переводное, choochoo train