От любопытства кошка сдохла.
В общем, на свою голову, посмотрела сиквел. И хотя я видела отзывы, то есть никаких надежд не питала, все равно по итогу могу сказать, что никогда ещё мне не хотелось вопрошать, почему все эти безусловно талантливые люди занимаются вот этим. В голове дребезжит классическое. Ну или каноничное

читать дальшеВсё-таки невозможно поймать молнию в бутылку во второй раз. Как и невозможно не сравнивать два разных мюзикла. Этого можно было бы избежать, но когда в большей части новых композиций присутствуют фрагменты, отсылки, пасхалки на оригинальный мюзикл, да и в диалогах проскальзывает... В общем, сильно далеко это от заявлений про полностью самостоятельное произведение. Создатели явно пытались усидеть на двух стульях.
Темп затянут, содержание пустовато, конфликт мылодрамы, рост персонажей отрицательный. Очень видно, что авторам были интереснее взаимоотношения Кристины, призрака и их сына, а потом уже все остальное. Подсюжет с двумя Жири показан из рук вон плохо, ну вот что стоило не рассказать о том, чё там случилось после Оперы, а показать? Потому что эти несколько строк мадам Жири звучат в тысячу раз интереснее, чем основной сюжет мюзикла. Или как-то более наглядно продемонстрировать их роль в шапито, раз уж происходит почти отжатие бизнесов. Вообще непонятно, накой им сдался призрак, композитора сочинять песенки можно было и так найти, то, что показывают, звучит не особо гениально, тексты тоже ну такое, рефрен на рефрене, слов много, содержания кот наплакал.
Призрак даже не пытается жути ни на кого нагнать, просто типичный бизнесмен средних лет, у которого есть бывшая с прицепом, с которой Все Сложно, сомнительные деловые партнеры, стерва с notice me sempai. Если оригинальный мюзикл для меня скорее мрачная сказка, то сиквел ближе к сериальной жвачке со второй кнопки телика. Особо забавно, как в начале зрителю показывают пафосно сочиняющего призрака, а потом его шапито и песенки фривольного характера))) вот что ночь любви с человеком сделала, высокое искусство сразу пошло в пень если это задумывалось как изображение творческого кризиса и что-то типа "пишу то, что хочет публика", то... ну, сомнительно.
Проблема того, что призрак в предыдущем мюзикле двоих людей грохнул и мог бы продолжать в том же духе без угрызений совести, вообще никак не рассматривается. Он и в этом мюзикле добивается Кристины угрозами убить ее ребенка, как настоящий джентльмен. Почему предполагается, что надо сочувствовать ему - загадка. Хотя бы строчку о его раскаянии бы написали, что ли, вместо Beneath the Moonless Sky.
Визуально Бен Льюис вроде отличный призрак - высокий, худой, костистый, глаза впалые, то что надо. Но вот голос немного не мое, не очень ангельский.
Пока смотрела на Мэг, поняла, что это ж просто Сабрина Карпентер в естественной среде обитания. Мне одно время тви-лента подкидывала видосы с ее концертов, пока я не пережал все возможные "мне это неинтересно" и "меньше показывать подобных постов", один-в-один. И вроде Мэг говорит, что из-за призрака всякими непотребствами занималась, но опять же самих манипуляций не показали (ведь тогда не хватит времени на то, чтобы показать, как он манипулирует Кристиной, это-то так необычно, так оригинально ). А если за всем этим стояла старшая Жири, то тем более конфликт остался открытым, они в конце прост... сбегают?.. И если всё, что делали Жири, - это такая зеркалочка на события первого мюзикла, мол, они точно так же в лепешку готовы расшибиться, как призрак ради Кристины, а их старания не оценили, то нууу так себе показано, взаимодействия между ними было... ноль?.. кроме финала.
Рауль тут просто предельно бесполезен по шкале полезности. Почему он начал сорить деньгами и пить? Это птср после Оперы? Это сатира на пресыщенное дворянство, на закате 19 века пребывающее в упадке? Это ревность к супруге и переживания о несчастливом браке? А вот секрет, думайте сами. И я б не против, но как-то можно хоть в общих чертах обосновать, в какую сторону думать. В итоге его из финала просто выводят за ненадобностью, а потом возвращают на пару минут в уголке скорбно постоять.
Ну и Кристина, оставляющая сына на попечении международного разыскиваемого преступника с нестабильной менталочкой... Мать года, что сказать. Хоть отмучалась, и то облегчение, земля стекловатой. А то когда оба два любовных интереса токсичат, манипулируют и вот вообще ни во что не ставят по жизни - это совсем как-то не алё.
Вращающаяся сцена выглядит интересно, но в целом пространство пустовато.. тесновато? Вообще, преимущество театра перед кино - это иммерсивность и возможность напрямую взаимодействовать со зрителем, здесь и сейчас. Оригинальный мюзикл этим успешно пользовался (на мой взгляд, люстра - это очень удачное и эффектное решение среди многих театральных постановок в принципе), тут - увы.
Больше всего разочаровывает тот факт, что даже это поделие можно было бы спасти, если чуть исправить детали там и тут, чуть поменять оптику, чуть добавить самоиронии, тогда было бы хотя бы терпимо. Но увы, имеем что имеем.
Понравилось, что в постановке задействовали карлицу и в целом нестандартных актеров. Понравилась тема блядского цирка дарк-шапито, хотя никакой готики, конечно, уж не осталось, тон произведения приземлен. Есть неплохие песни, мне понравились дуэт Кристины с сыном, Dear Friends, Devil Takes the Hindemost, остальные в чем-то похуже будут, но тоже неплохие. Первоначальная постановка в Лондоне, если судить по кусочкам, мне больше нравится. По крайней мере, там хотя бы Каримло угорает (из-за чего призрак немного мутировал в Джокера, но я не против), а не всё на серьёзных щщах, как в записи. И их химия с Сьеррой спасает. Это как-то примиряет с фактом существования сиквела в принципе. Но лучше - сжечь и забыть.